Fotoillustration: Michelle Alfonso
Fotoillustration: Michelle Alfonso
Perreo und Reggaeton haben einen langen Weg zurückgelegt von den Clubs in Puerto Rico und noch weiter von den jamaikanischen Arbeitern, die Reggae und Dancehall nach Panama brachten. Heute ist Perreo zu einer weltweit anerkannten künstlerischen Ausdrucksform geworden. Künstler wie Bad Bunny sprengen die Grenzen eines einst streng gehüteten Macho-Genres. Aber Reggaeton hat bewiesen, dass er sich überall und an jeden, der am Mikrofon sitzt, anpassen kann. „Reggaeton ist ein einzigartiges Genre“, sagt Reggaetonero Dímelo Flow gegenüber 247CM. „Von den Texten über den Beat bis hin zu seinem Sandungueo. Dieses Genre repräsentiert viele Länder und Kulturen, und jeder Künstler hat die Möglichkeit, es einzigartig für seine eigene Persönlichkeit und seinen eigenen Stil zu machen und so ein vielseitiges Genre für alle Latinos zu schaffen. Im Laufe der Zeit hat sich Reggaeton weiterentwickelt und neue Mischungen, Einflüsse und Themen integriert. Von Dancehall über Salsa und Cumbia bis hin zu elektronischer Musik. „Das Genre eignet sich für verschiedene Fusionen, die das Beste der Latino-Kultur präsentieren.“
Perreo, die Musik, aus der Reggaeton abgeleitet ist, entwickelt sich seit den frühen 90er Jahren in Veracruz, Mexiko, aber historisch gesehen ist dieser Staat nicht fremd für afrikanische oder karibische Einflüsse.
Perreo, die Musik, aus der Reggaeton abgeleitet ist, entwickelt sich seit den frühen 90er Jahren in Veracruz, Mexiko, aber historisch gesehen ist dieser Staat nicht fremd für afrikanische oder karibische Einflüsse. At the height of the Spanish occupation of New Spain (modern-day Mexico), people from all over the world passed through the port city of Veracruz. With the sharp decline in the Indigenous population due to genocide, overworking, and disease, Spaniards had an increased need for laborers. Between 1519-1650, Neuspanien nahm mindestens 120.000 versklavte Afrikaner auf oder zwei Drittel aller in den spanischen Kolonien versklavten Afrikaner. Insbesondere Veracruz wurde aufgrund seiner Zuckerplantagen und Silberminen zu einem Staat mit einer der höchsten afrikanischen Bevölkerungszahlen (an zweiter Stelle nach Mexiko-Stadt). Aufgrund der Vermischung von Criollo, Schwarzen und Indigenen gab es dort auch einen hohen Anteil an gemischtrassigen Bevölkerungsgruppen, die zeitweise durch das spanische Gesetz sanktioniert wurden, um die Verbreitung der spanischen Kultur zu fördern und hoffentlich Sklavenaufstände zu unterdrücken.
Heute spiegelt sich die andauernde Geschichte der mexikanischen Kolonialzeit im unverwechselbaren Perreo-Sound von Veracruz wider, der dem Rebellischen zugeschrieben wird „Jarocho“-Kultur , das ist die Konvergenz indigener und afrikanischer Kulturen in der Region. Obwohl die Jarocho-Kultur typischerweise mit Fandangos und Zapateo in Verbindung gebracht wird, ist „Son Jarocho“ der Volksmusikstil, der aus Jarocho hervorgegangen ist. Sein bekanntestes Lied ist „La Bamba“, das über Ritchie Valens um die ganze Welt ging.
Der Perreo, der aus Veracruz kam, ist direkt mit DJ Marcelo und dem verbunden Nachtclub Capezzio in Puerto de Veracruz, where he would play reggaeton from Puerto Rico and Panama. Unsurprisingly, a new generation of local musicians were inspired by the working-class themes and began battling and crafting their own sound. Mr. Grillo, La Dinastia, and Da Family are some of the more well-known artists to come out of Veracruz. Nightclubs in Mexico City also became scenes for new sounds and artists who made the genre their own by mixing perreo with regional music like cumbias and other Caribbean music like dembows. This dembow-cumbia fusion became known as Cumbiaton und wurde vom panamaischen Produzenten El Chombo gegründet. Seitdem hat es sich zu einem Markenzeichen des mexikanischen Reggaeton entwickelt, wo Künstler wie Uzielito Mix, DJ Beckman und El Habano den Sound entwickelt haben.
Heute Perreo und Reggaeton, zusammen mit Mexikos unverwechselbarer Urbano Musikszene stellen eine Wende in der starren Gesellschaftsordnung des Landes dar. Jüngere Künstler scheinen viel weniger daran interessiert zu sein, den Machismo zu bewahren und zu fördern oder sich über Geschlechterkonstrukte Gedanken zu machen. Mexikos Perreo- und Urbano-Künstler kombinieren den Einfluss von Trap, Grime, Electrocumbia und R Neoperreo genannt .
Mit Drehkreuzen in Mexiko-Stadt, Chile, Spanien, Schweden und Veracruz, neoperreo fördert eine Tumblr-Ästhetik der frühen 2000er Jahre und ist gleichzeitig ein frauen- und queerfreundlicher Raum, der genauso sexuell und schlüpfrig ist wie die Cis-Hetero-Männer – aber mit einer sensibleren Tapferkeit. Der Begriff Neoperreo wurde vom chilenischen Tätowierer und späteren Reggeatonera geprägt Tomasa del Real , der nach wie vor einer der beliebtesten Künstler des Genres ist. Neoperreo kann als futuristisch beschrieben werden und vereint Retro-Perreo-Rhythmen mit Ambient-Synth und Electronica. Es gibt auch zahlreiche Kooperationen zwischen Underground-Künstlern wie Bad Gyal, La Zowi, La Goony Chonga, Kaydy Cain, Ms Nina, Bea Fight, Mi$$il, Florentino und Lizz.
Hier sind acht Künstler, die die breite Palette mexikanischer Reggaeton- und Perreo-Sounds präsentieren.
Uzielito-Mix
Uzielito-Mix is a CDMX-born rapper and producer. He is undoubtedly one of the biggest names in Mexican reggaeton; he's the founder of the music label Candela Music and in part responsible for giving singers like Chino el Gorila and Michael G their start.
DJ-Milf
Scarlett Marín, auch bekannt als DJ Milf, ist eine Reggaeton- und Perreo-DJ aus Mexiko-Stadt. Sie ist eine Künstlerin, die sich mit ihren düsteren elektronischen Klängen und ihrer sexy Bühnenpersönlichkeit mit Sexualität und der Stärkung von Frauen auseinandersetzt. DJ Milf hat die Bühne mit Künstlern wie Bad Gyal, La Goony Chonga und Tomasa del Real geteilt und ist auf Festivals wie Carnaval Bahidorá und EDC México aufgetreten.
Der Habano
Der Habano was born in Cuba but was raised in a small town called Tláhuac east of CDMX. He is a part of the Candela Music crew and has been establishing himself in the genre since 2008, citing some of seine musikalischen Einflüsse alles von Salsamusik bis Reggaeton OG Tego Calderón. Er hat mit Rosa Pistola und Uzielito Mix zusammengearbeitet.
Anna Bellaka
Anna Bellaka is an underground artist who dropped her LP, 'Queen of the Underground,' two years ago in 2020. Her sound features lo-fi auto-tuned vocals. She's also the bassist for the punk band Anémona Asesina, as well as a member of La Chingadera crew.
Paco Villasana
Paco Villasana is a rapper, singer, and producer from Villahermosa, Tabasco. He's worked with independent producers from Latin America and Europe. His latest album, 'Neoperreísmo,' was inspired by the underground neoperreo music scene, as well as moombahton, alternative reggaeton, Latin pop, and dembow. Like Bad Bunny's 'Las Que No Iban Salir,' 'Neoperreismo' was recorded in a home studio during the COVID-19 lockdown, and it's pretty great.
Rosa Pistole
Rosa Pistole is a Colombian transplant who has made CDMX her home and created and contributed to some of its definitive fast-paced and eclectic sounds. She brings Latin music and Mexican reggaeton to the international stage, playing shows like EDC Mexico. She's also a part of the trio Perreo Pesado, whose Leitbild besteht darin, „die Schallfrequenzen des Ghettos zu erweitern“.
Bei Dynasty
Bei Dynasty is one of Veracruz's OGs that have perfected and promoted the jarocho reggaeton sound. The group formed in 2005, and their biggest hit to date is 'Vaquero,' which became a national hit and made them hometown heroes. The Sangre Pirata label was actually started by Rambon, the son of DJ Marcello.
Ghetto-Kinder
Die Ghetto Kids sind wahrscheinlich die bekanntesten mexikanischen Mainstream-Reggaetoneros. Diese CDMX-Musiker wurden 2012 gegründet und sind vor allem für ihre Kombination aus elektronischer Musik und Dembow bekannt. Sie haben mit Künstlern wie Guaynaa und Major Lazer zusammengearbeitet und waren die ersten mexikanischen Künstler, die für einen Latin Grammy nominiert wurden in der Kategorie Urbano.
